O Plano Cinematográfico como Espelho Intermidiático da Pintura nos Filmes o Poderoso Chefão, II e III (1974 E 1990), de Francis Ford Coppola

Resumo

No contexto dos estudos da intermidialidade, a seguinte análise pauta-se na hipótese de que alguns frames fílmicos são espelhos intermidiáticos de determinadas pinturas por conta da semelhança visual entre obras pictóricas e cinematográficas. Tem-se como corpus os filmes O poderoso chefão II e III (1974 e 1990) de Francis Ford Coppola e as pinturas A última ceia (1594) de Tintoretto, Medusa (1595) de Caravaggio e A morte de Marat (1793) de Jacques Louis David. Este artigo pretende analisar o contexto narrativo das cenas às quais os frames pertencem, quais elementos visuais os aproximam de determinadas pinturas, bem como a história por trás de cada pintura e averiguar se o propósito da narrativa cinematográfica se aproxima ao propósito narrativo das mencionadas pinturas. Para tanto, em termos teóricos, utiliza-se, especialmente O poder da Arte (2010), de Simon Schama, no qual o autor analisa vida e obra de renomados pintores, como Caravaggio e David, O olho interminável: pintura e cinema (2004), de Jacques Aumont e O termo intermidialidade como ebulição (2015), de Irina Rajewski.